不理睬

　　黃旭微設計的長江一橋鐵欄圖案手繪稿，左起第一幅情趣用品《紫藤》被採用記者彭年 攝
　　黃旭微生前工作照，攝於1988年11月房屋二胎記者彭年翻拍
　　上西服世紀50年代李一夫素描畫
　　李一夫抗癌食物排行所繪橋欄設計寫生手稿
　　記者 彭年攝
　　記者蔣太旭
　　丹鳳朝陽、雄雞報曉、鳥語花香……數“一橋”欄桿上的雕花，是許多武漢人難忘的童年記憶。“一橋”正橋兩側欄桿膠原蛋白近200多塊“鏤空浮雕”是如何誕生的，這些將西方鑄鐵雕花技藝與中國傳統剪紙、國畫藝術熔於一爐的雕花欄桿又有哪些不為人知的故事？記者尋訪當年設計者及後人，首次披露半個世紀前的花欄手稿，講述一群人與一座橋的世紀情緣。
　　檔案
　　長江大橋雕花欄桿
　　創作者：黃旭微 李一夫 等
　　創作時間：1956年-1957年
　　落成時間：1957年
　　徵集：主題為“百花齊放，百鳥爭鳴”
　　武漢長江大橋正橋長1157米，橋面兩側外欄全部採用了灰色鑄鐵橋欄，每隔七八米就鑲嵌有一塊鏤空花欄板，全部採用中國傳統寓意吉祥的圖案，如丹鳳朝陽、孔雀開屏、雄雞報曉、鳥語花香等。
　　88歲的大橋橋頭堡設計者唐寰澄數年前曾向記者回憶，大橋護欄板當時公開征求設計方案，最終確定了35種圖案，由武昌造船廠翻模鑄造。
　　唐老之子唐浩說，當年的徵集工作由父親具體負責，徵集的主題是“百花齊放，百鳥爭鳴”8個字。由於時間較緊，當時徵集到的作品數量有限，大多數圖案均在橋欄上出現了2次，極個別圖案如孔雀開屏等則出現了3次。
　　唐浩聽父親講，每幅入選作品的設計者獲得了50元獎金。這在當時，相當於一名普通職工一個多月的工資。
　　情緣：武漢美工設計6幅作品應徵
　　長江大橋雕花欄桿作品《紫藤》，設計者是黃旭微。靈動的小鳥，生機盎然的藤蔓枝葉，融匯了中國剪紙與國畫藝術風韻，大橋上其他欄花風格均與此一致。
　　黃旭微的女兒黃慧說，父親當時是武漢市美術設計公司美工，聽說大橋徵集花欄圖案，非常興奮，精心創作了蘭花、太平鳥、菊花、海底世界等6幅作品應徵。
　　黃慧向記者展示了其父生前保存下來的5幅應徵手稿，其中的一幅手稿下端，作者寫有說明文字：“武漢長江大橋欄桿花板《紫藤》（已採用）。黃旭微設計”。落款時間為1957年7月。
　　黃慧說，當年武漢糧票上的“武漢市地方糧票”幾個字就是由父親所書。黃旭微1993年在漢去世，創作《紫藤》時年僅30歲。
　　“只要有機會，我就會帶孩子來這裡看看。”黃慧動情地說：“父親雖然走了，但他的作品在大橋上留了下來。”
　　傳奇：大會堂湖北廳總設計師留傑作
　　到底有多少人、多少幅參與了橋欄花板的徵集與設計，如今已很難確切查證。中鐵大橋局顧問餘啟新告訴記者，他的岳父李一夫先生也有六七幅作品留在了大橋上。
　　已故的李一夫曾擔任人民大會堂湖北廳設計裝飾工程總設計師。夫人梁培裕女士是梁漱溟堂侄女，現已96歲。
　　餘啟新告訴記者，岳父、岳母曾在香港開設工藝美術工作室，新中國成立後，他們響應國家號召，回到武漢，參加新中國建設，岳父牽頭籌建湖北美術學院工藝美術系，並擔任系主任。大橋建設時，他接受了組織安排的“政治任務”——擔任大橋欄桿裝飾和橋頭堡大廳穹隆的圖案設計工作。
　　“岳父經常通宵達旦，先通過寫生將所要表現的花草畫下來，然後通過變形、裝飾，反覆修改後完成花欄手稿。”餘啟新說，一兩幅當年的寫生手稿得以保留至今，其餘手稿在“文革”中散失。
　　揭秘：鑄造多套雕花欄桿備用
　　“大橋花欄的設想，其實最開始是計劃在江漢橋建設中實施的。”作為橋梁史專家，餘啟新向記者披露：“江漢橋”（江漢一橋）比長江大橋提前2年建成通車，作為長江大橋的配套工程，“江漢橋”是長江大橋建設的“預演”，其多項工作帶有“實驗性質”。不過，“江漢橋”花欄設計後因故取消。
　　餘啟新說，考慮到將來的維護，當時在武船翻模鑄造的雕花橋欄不止一套。所以每次發生受損事故，雕花橋欄能很快更換。
　　武漢鐵路局武漢橋工段大橋車間負責大橋的日常維護工作。該車間一位劉姓負責人透露，當年的備用欄花已經沒有了，所幸近10年來，大橋未發生欄花受損事故。
　　生前好友透露
　　後續>>>
　　後續>>>
　　“小白象”作者象雕手藝學自印度
　　記者宋磊
　　本報17日報道《中山公園“小白象”43歲了》，引起廣泛關註。“小白象”作者周桐生前好友、同事胡德彰老人看到報道後致電本報，表示願意講述他對周桐的回憶。昨日，記者來到武漢市中心醫院，在病床邊採訪了胡德彰。
　　拜師印度雕塑家
　　胡德彰今年81歲，離休前任武漢市塑料研究所副所長，上世紀六七十年代任職於武漢美術模型廠，與周桐共事多年。胡德彰說，周桐喜歡做大象，不僅創作了東湖白象、中山公園白象，還設計過不少大象造型的搪塑玩具。
　　胡德彰回憶周桐的講述，1944年，20歲的周桐加入中國抗日遠征軍，奔赴緬甸戰場。第二年，遠征軍遭敵軍重挫後撤退，周桐隨遠征軍一支部隊撤退到印度，並駐扎在該國某地。
　　在印度期間，周桐結識了一位印度雕塑藝術家，並拜師學藝，他的雕塑處女作就是一尊小象泥雕。周桐曾告訴胡德彰，印度學藝那段時間，是他人生中最美好的時光，他希望用作品還原那段記憶。胡老認為，這是周桐對大象情有獨鐘的主要原因。
　　他創作的象鼻為何朝天
　　據胡德彰回憶，上世紀五六十年代，武漢並無大象。周桐曾說，他做大象雕塑全憑在印度的記憶和速寫記錄。
　　胡德彰說，周桐做過不少大象，無論是公共雕塑還是搪塑玩具，無一例外的都是象鼻朝天。如此造型有何喻意？胡德彰回憶周桐對此的解釋，在印度生活期間，周桐發現大象是當地人的搬運工具，總是低頭垂鼻。而周桐個性極強，有一種倔強、不服輸的精神，厭惡那種受制於人的奴態。於是，他創作的大象抬頭揚鼻，精神昂揚，表現了他對自由、自強精神的渴求。
　　1978年，周桐因肝癌去世。胡德彰記得，在生命最後一年，周桐依然平靜、淡然，並計劃回老家鳳凰，做好最後一批藝術創作。　　（原標題：“爸爸的《紫藤》留在了大橋上”）